Category: наука

Category was added automatically. Read all entries about "наука".

Про степень "костюмности"

Весну в стильно-модных кругах уже который год принято призывать цветочными принтами и встречать исключительно в пастельных оттенках. Но не будем поддаваться сезонному тренду и просто продолжим наш круглогодний стильный разговор. Особенно учитывая увлеченную дискуссию в комментариях к последнему посту на тему. И если тогда речь шла о поиске стиля с эмоциональной стороны, то сегодня хочу добавить к этому немного [свой и нетривиальной] теории.

Признаюсь, что этот пост я планировала написать достаточно давно, как отражение опыта, накопленного за несколько лет работы. Т.к. в работе над концепцией стиля для каждой новой клиентки, рано или поздно встает вопрос практического воплощения всех идей в рамках одного реального гардероба.

Те, кто уже некоторое время читают мой блог (а может, даже успел со мной поработать), знают, что "отражение во внешнем внутреннего" есть один из ключевых для меня принципов в работе. Так что подбор ассоциативных портретов, так называемых “стильных якорей” для каждой клиенти всегда важная часть любого очередного проекта.






Такие образы как квинтэссенция стилевой концепции, визуальное воплощение ключевого “мессаджа”/посыла, основанного на особенностях темперамента, характера, внешних данных и предпочтений самой клиентки. Образы красочные, “говорящие”, но подобрав их, сразу сталкиваешься с двумя практическими вопросами...

Collapse )

Что рассказала мне Ellis Faas - про цветотип, важное

Не так часто в последнее время доводится мне обсуждать здесь вопросы цветотипа. С одной стороны, наверное, потому, что общей информации на тему и так достаточно и переписывать в очередной раз уже написанное не очень-то интересно. И при этом, как развиваются вширь и вглубь теории цветотипирования, так параллельно развивается и критический взгляд на них.  И хотя в своей работе я пользуюсь как классической теорией цветотипирования, так и рядом современных дополнений и адаптаций, в потоке регулярно обновляющейся и расширяющейся информации кажется особенно важным не впасть в состояние "горя от ума". В виду всего, можете представить мою личную радость, когда компания Parfum Selective пригласила меня лично познакомиться с Эллис Фаас, профессионалом своего дела и создателем бренда Ellis Faas.
Назвать Эллис визажистом не поворачивается язык, поэтому скажу о ней словами парижского Vogue:

Эллис - человек искусства, художник макияжа, а по мнению Vogue, также одна из самых влиятельных в этой сфере
"one of the most influential make-up artists of her generation".

И если этого недостаточно, то вот лишь несколько работ из её бесконечного портфолио:





иллюстрации работ - с официально сайта Эллис Фаас
(*) и там же вы найдете еще очень много вдохновляющего и интересного

И вот мы сидим в её мастерской (сложно назвать этот светлый дом на канале с большим деревянным столом и уютным внутренним двориком холодным словом "офис").
Collapse )

Письмо в редакцию (+ рубрика Q&A)

В связи с грядущим окончанием рабочей недели немного о приятном, причем, в первую очередь для меня самой.
На прошлой неделе в личные сообщения мне пришло следующее письмо, которое не только абсолютно и полностью "сделало мой день", но и вызвало сильное желание похвастаться поделиться. Автора оставляю анонимным, хотя её желанию "раскрыться" буду только рада.

Collapse )

Цветотип умер? Да здравствует цветотип?

Коль скоро за последний месяц френдлента принесла дебаты о ненужности учения о цветотипах как минимум три раза, а зимний вирус начисто лишает меня вдохновения на новые темы уже неделю, то обратимся и мы к сей благодатной и старой как сам ЖЖ теме. Итак, теория цветотипов - актуальна и сегодня или пора и отправить её на стильную пенсию? 
Пожалуй самой популярной критикой на теорию цветотипов является утверждение, что в своей первоначальной форме она а) оставляет неохваченными целые народы и расы (монголоиды, негроиды, например), б) ставит немало женщин в положение, когда личные характеристики не позволяют вписать конкретную красавицу в одну из четырех цвето-категорий. 
Я объединяю две, казалось бы, разные  претензии по той простой причине, что на них существует один ответ: таки-да! Точнее, на тот момент, когда теория цветотипов зарождалась и развивалась в 20 веке в своей [почти]-первоначально форме (оставим пока Ньютона и Иттена на заслуженном покое), то основными её "клиентами" действительно были белые женщины. По понятным социальным и экономическим причинам. Добавляем отсутствие глобализации, минимум смешанных браков (и потомков от них) и общую новизну (для большинства) учения. Получаем, что на тот момент женщины, являющиеся главной target group были вполне себе довольны и готовы удовлетвориться всего четырьмя цвето-группами.
Плюс, желание самотипироваться ещё не захлестнул просторы ЖЖ арод, так что типироваться все же ходили в индивидуальном порядке и к специалисту, который скорее всего имел еще кое-какие знания в колористике, так что он(а) действительно типировали и анализировали, а не цитировали стандартные формулы по бумажке, что и давало более точный и персональный результат конкретному клиенту.
Вот только спустя десяток лет некоторые консультанты захотели бОльший кусок лакомого цветотипного пирога. Желание, породившее поток соответствующей - доступной, а значит, и упрощенной - литературы, статей и курсов, позволяющих (до определенной степени) типироваться самостоятельно. Движение было изначально принято "на ура!", ибо больше не нужно было ходить к дорогостоящему специалисту, а результат обещался тот же. Но очень скоро возникли уже упомянутые претензии-вопросы: чернокожие женщины больше не были готовы дружной толпой быть типированными как Зимы, а среди белокожих оказались не совсем белокожие, не совсем рыжеволосые и множество других "почти" и "не совсем". В общем, те же незадачи, которые мы слышим и поныне. Вот только...
Вот только это не значит, что теория тут же объявила себя несостятельной и отправилась в утиль. Просто она продолжала развиваться. Деления абсолютно всех людей на пресловутые 4 категории оказалось не достаточно, как и в природе Весна может быть мартовской, а может быть и майской. Поэтому, сохраняя общие принципы, внутри каждой группы были добавлены от 3х до 30(!) подтипов (см. внутригрупповое деление по учению BFAS - Beauty for All Seasons). Таким образом даже самые смешанные-перемешанные случаи могут найти ответ.
Но это вершина айсберга и если быть совсем  откровенной, ответ о жизнеспособности теории цветотипов не в этом.
Collapse )

Цветотип: Что? Где? Когда? - Часть III

Продолжаю делиться с вами моей серией статей о теории цветотипов и её подводных камнях, подготовленных для модного интернет-ресурса. Начиная писать, я была уверенна, что уложусь в одну-две статьи на тему. Но, закончив третью часть, вижу, что мини-эпопеей мне не обойтись :)  Посвятив первую и вторую части вступлени. размышлениям об истинной эффективности теории цветотипов, пришло время переключиться от теории к практике, что мы сегодня и сделаем.

Tеория Цветотипов: Что? Где? Когда? - Часть III

Итак, мы пришли в выводу, что как ни крути, но в «смутное» время, когда стандарты красоты диктует мода, меняющая курс также часто, как меняет направление весенний ветер, Теория Цветотипов может быть полезным инструментом в определении палитры подходящих цветов. Осталось разобраться, как сделать этот инструмент наиболее эффективным, ведь как известно, даже самая совершенная технология может быть бесполезной в неопытных руках.

Определение цветотипа основывается на ряде параметров — характеристик человеческой внешности, самая известная из которых «температура». «Температура» внешности это то самое разделение на «холодные» (Зима и Лето) и «теплые» (Осень и Весна) цветотипы. Думаю, многим на глаза попадалось описание, что у Лета кожа с холодным голубоватым подтоном, а у Весны она теплая, цвета сливок или слоновой кости. Но все ли понимают истинное значение этих слов и, что не менее важно, их влияние на выбор цветовой палитры? Всегда ли можно определить, какой температурой обладает именно ваша внешность? Читать далее

Цветотип: Что? Где? Когда? - Продолжение

Как и обещала, продолжаю публиковать здесь серию статей о цветотипе, написанную для одного интернет-издания. В первой части (это здесь) мы разбирались, действительно ли важно искать корреляцию между цветом одежды и внешностью или все это есть не больше чем спекуляция. Разобрались! Оказалось, что важно. Поэтому сегодня продолжаем искать:

Теория цветотипов: Что? Где? Когда? - Часть II

Итак, мы продолжаем разбираться, насколько эффективна (и эффективна ли) знаменитая Теория Цветотипов, призванная облегчить выбор правильных цветов макияжа и одежды. В первой части статьи мы выяснили, что влияние разных цветов на внешность бесспорно в связи с особенностями пигментации человеческой кожи и законами физики, основанными на процессе восприятия глазом различных оттенков. Влияние это в свою очередь формирует так называемую «цветовую интуицию», подталкивающую человека к бессознательному (и часто верному) выбору тех цветов, которые в одежде наиболее благоприятно отразятся на его внешности. В связи с этим возникает вопрос: зачем вообще нужна Теория Цветотипов, если и без нее, полагаясь на интуицию, мы должны быть в состоянии составить свой гардероб? В первую очередь, ответ кроется в том, что у разных людей «чувство цвета» развито в разной степени, так что полагаться исключительно на него не всегда оказывается эффективным. Кроме того, с течением времени у многих (если не у большинства) это чувство сильно ослабевает, так что во взрослую жизнь человек вступает, не имея точного представления о цветах, которые ему подходят. Причин на это несколько.
Первая: естественное окружение. Помимо интуиции, человеческое восприятие цвета формируется окружением, в частности, природой. Так, выросшие в южных краях люди с легкостью приобретают яркие вещи, так как с детства из глаз привычен к буйству красок: цвета летнего неба, моря, ярких цветов, фруктов. Обилие ярких оттенков воспринимается ими как само собой разумеющееся. С другой стороны, жители северных стран привыкли к куда более сдержанному в отношении красок пейзажу — большую часть года в их окружении преобладают нейтральные темные оттенки: серый, коричневый, бежевый, сине-стальной, темно-зеленый. Поэтому при выборе нарядов к ярким цветам они относятся с большей опаской (даже если эти цвета могут их украсить), так как боятся переборщить.
Вторая причина: привычки, привитые нам с детства. Далеко не всем детям родители позволяют самостоятельно выбирать вещи. Теперь представьте ситуацию, когда мама — Весна по цветотипу — выбирает одежду для Осени-дочери, полагаясь при этом на свой вкус. Если цветовая интуиция матери хорошо развита, то притягивать её внимание будут в первую очередь вещи традиционно «весенних» цветов: светлые, с золотистым подтоном, «свежего» оттенка. В то время как Осени больше подходят более темные тона с теплым коричневатым подтоном. Позже выросшая в окружении «весенних» тонов девочка может затрудняться с собственной цветовой палитрой, так как её «чувство цвета» было притуплено выбором родителей.
Наконец, причина третья: мода. Кто из нас из сезона в сезон не слышит призыв в срочном порядке обзавестись вещицей одного из «трендовых» оттенков?! С выходом новой коллекции дизайнеры в очередной раз убеждают нас — всех без исключения — носить кобальтово-синий или нежно-лиловый. При этом никто не утруждает себя объяснением, что далеко не всем идеально подойдут эти оттенки. Так, одним из главных «цветовых» трендов грядущего сезона (весна-лето 2012) объявлены нежные пастельные тона: светло-розовый, цвет мятного мороженого и другие. Читать далее

Цветотип: Что? Где? Когда?

На днях один из русскуоязычных модно-женских ресурсов заказал у меня серию статей о цветотипах. Тема, как вы сами понимаете, "избитая-перебитая" и "истоптанная-перетоптанная" и сказать здесь что-то новое кажется почти невозможным. Вобщем, в процессе моральной подготовки, в голове роились именно эти мысли - как сделать материал небанальным и интересным. И тут меня осенило, ведь несмотря на избыток информации (в том числе и бесплатной), большинство людей так и остается в закрытом черно-серо-бежевом пространстве, иногда разбавляя его то голубым, то синим, реже - розовым, фиолетовым или бордовым. Почему? В чем подвох Теории Цветотипов, что многим, несмотря на доступность знаний, так и не удается заставить её работать на себя? Или учение стало неактуальным в эпоху реалити и hi-tech-а? Обо все этом я и буду писать в новой серии статей. Вчера, кстати, опубликовала первую часть:

Теория Цветотипов: Что? Где? Когда?

«Мы все учились понемногу чему-нибудь и как-нибудь...». Наверное, ничто лучшей этой фразы не описывает отношения, существующие между современной женщиной и многострадальной Теорией Цветотипов. Все мы в то или иное время что-то слышали или читали, некоторые наверняка пробовали произвести анализ и «отцветотипироваться» самостоятельно, и кому-то это даже удалось. Тогда почему, выходя на улицу, взгляд все чаще упирается не в светло-пестро-разноцветный поток нарядов, но черно-серое однообразие? Почему, несмотря на существующее (и достаточно популярное) учение о выборе подходящих той или иной внешности оттенков большинство возвращается к двум-трем хорошо знакомым цветам: черному, белому и серому или бежевому? Оказалась ли Теория Цветотипов несостоятельной или дело в «клиенте», не улавливающем самую её суть? Именно в этом нам с вами предстоит разобраться.

 А начнем, пожалуй, с вопроса: действительно ли тот или иной цвет имеет влияние на внешность или речь о некой спекуляции, поддерживаемой заинтересованными сторонами? О том, что, располагаясь рядом друг с другом, разные цвета взаимодействуют между собой таким образом, что вместе воспринимаются человеческим глазом иначе, нежели в отдельности, говорил еще в девятнадцатом веке Мишель Эжен Шеврёль. Он первым описал это явление в 1839 году в своем обширном исследовании под названием De la Loi de Contraste Simultane des Couleurs, где отдельную главу посвятил влиянию цвета одежды и волос на восприятие человеческого лица. Именно потому многие и сегодня считают его первым имидж-консультантом и колористом, заложившем фундамент в развитии Теории Цветотипов. Особенно всколыхнуло исследование Шеврёля художников, использовавших описанные им принципы взаимодействия цветов в своих работах. А спустя почти век оно получило новый виток в развитии, когда художник Йоганнес Иттен сделал в своей мастерской интереснейшее открытие. Наблюдая за учениками, Иттен обратил внимание, что каждый из них интуитивно делает выбор в пользу тех цветов, которые будут особенно украшать его внешность, если использовать их в одежде. Другими словами, тяга к цветам, способным позитивно влиять на образ, практически заложена в человеке природой. Читать далее...

Getting under-dress[ed]

Так получилось, что последние 11 лет я живу в стране, где очень любят регулярно выпить устраивать всевозможные торжества. Очевидно, сказывается генетическая память всех тех раз, когда этот народ пытались стереть с лица земли, так что теперь по любому поводу здесь гуляют "на всю катушку", ибо, кто знает, завтра может и не наступить (или наоборот, наступить слишком неожиданно и  больно). При этом здесь абсолютно не любят наряжаться (тоже сказывается генетическая память, но несколько другая, так что о ней - отдельным постом).
Вот почему прибывшим из пост-советского пространства покорителям Дикого Запада жителям первое время приходится нелегко. Их чемоданы забиты традицией пьянок гуляний, сотканных из атласа и бархата, многочисленных страз и блесток. В их головах еще крутится мантра, что то красиво, что бАгато блестит.
Какое-то время они даже умудряются выжить, посещая ресторан "Ягода-Малина" и зал торжеств "Розовый фламинго", где в свете метровых люстр женщины сверкают бриллиантами (всеми имеющимися в доме - своем и соседкином), а мужчины - лысинами. Там подают настоящую икрУ (а не жалкую рыбную пасту на майонезе, именуемую местными Икра), а водку заедают хрустящим груздем огурцом.
Но попадая впервые на "местное" торжество, мои соотечественники с опаской поглядывают на тарелки с киноа, тхиной или андивом, и непременно оказываются over-dressed. Привыкшие к бесконечному лету, армейскому равенству-панибратству и одинаковому виду, "сабрес" (т.е. местные) не в силах оценить ни щедрый вырез, ни атласные воланы - творения тети Розы из одноименного ателье в русском районе. *Единственными, способными оценить розин "шедевр" из искусственного шелка изумрудного цвета "с искрой", оказываются братья-выходцы из северной Африки, понаехавшие приехавшие сюда давно, но точно также трепещущие перед блестками и стразами.
Так что, если приглашение не было досадной случайностью, но уверенным сближением с местными культурой и капиталом, у нашего человека начинается "ломка". Поначалу все бАгато-нарядное прячется "до лучших времен", в надежде, что когда-нибудь у местных дикарей разовьется чувство вкуса. Но вот уже десять лет прошло, а высокого фффкуса так и нет. И наряды прошлого по-тихоньку отправляются "в топку". А им на смену приходит что-то попроще, что-то полегче, что-то, способное пережить 3-х часовой коктейль на снегу на открытом воздухе (это на том воздухе, который к вечеру "остывает" до +30), не сделав из своей "носительницы"варЭник. Уделяя меньше внимания архитектуре кроя (в жару простые платья носятся почему-то лучше), приходится осторожней относиться к рисунку и цвету.

Ну а если повезет и произойдет чудо к вечеру все-таки повеет прохладой, то лучшее "согревательное" здесь - джинссовая куртка, обладающая очень высоким under-dressed-фактором.
 

А как вы на чужбине-родине справляетесь с торжествами (и нарядами к ним)?